小邦角度: 翩娜的凝視

本文載於澳門日報 - 文化演藝版 2011.04.21

我一向都有收藏節目場刊的嗜好，早前往香港看「香港藝術節」節目，翻開翩娜．包殊烏珀塔舞蹈劇場「康乃馨」的節目場刊，特別有感覺，看場刊內容時，小心輕手地翻開內頁，怕會弄縐，帶回家放入收藏盒時，更用了一個文件膠套載著保護。

場刊內除了一般舞蹈節目場刊慣常會有的編舞者和舞團介紹、作品簡介外，還有翩娜．包殊作品年表，列出翩娜由1973年至2009年期間所創作的共45個作品；以及兩篇很有份量的特稿，其中一篇是由著名德國導演温．韋達斯 (Wim Wenders)　於2009年9月在德國烏珀塔劇院，翩娜．包殊追思會上發言稿的節錄：「…..所有人都以他或她自己的方式懷念她，很個人、很內在、很傷痛的懷念，然而我們都有關於她一個共同記憶；或察覺或不察覺──她那看著我們的目光……假如你曾站或坐在翩娜旁，注視她的眼眸，又或看過她工作時的神態，看過排練時她如何，觀察她的舞者，你便會明白我所說的是怎樣的目光，可用“翩娜的凝視”為名的目光………她忽然深深凝望你的眼睛，彷彿徹徹底底的看透了你……………」，即使沒有親身與她接觸，相信看過翩娜作品的人，都會認同她那敏感銳利且睿智的眼光，好像能洞察世間萬物，而翩娜自己也一再強調，她的舞蹈劇場是以一種真實又確切的眼光來看人性與人的行為。

1995年温．韋達斯在威尼斯看翩娜．包殊烏珀塔舞蹈劇場演出的《穆勒咖啡館》，他深深被感動，從此，他與翩娜建立起深厚的友誼，兩人更㩦手合作舞蹈電影計劃，但計劃多年來一直還未動手，主要原因是温．韋達斯認為他還沒有找到一種最恰當的方法，可以充分把翩娜獨特的肢體動作，姿態和語言轉化成電影視像。多年來，每當兩人交談或見面時，翩娜就會問温．韋達斯“究竟幾時？”，而温．韋達斯就回答：“當我知道怎樣的時候…..”，這樣的一問一答的對話已經成為兩人之間的 “老笑話”。

時機終於來到了，2007年温．韋達斯觀看了著名愛爾蘭搖滾樂隊 U2的“U2-3D”三維演唱會電影，感覺非常震撼，温．韋達斯立刻肯定3D電影就是最恰當的方法把翩娜的舞蹈劇場展示在屏幕上。計劃隨即展開，翩娜選了四個經典作品：《穆勒咖啡館》、《春之祭》、《月滿》及《交際場》的選段放入電影裡。經過六個月的緊密工作，電影拍攝的籌備工作進入最後階段，就在要進行拍攝綵排的前兩天，難以想像的事情發生了，五天前才被診斷罹患癌症的翩娜突然離世。驚聞惡耗，温．韋達斯立即停止一切的電影籌備工作，他深信沒有翩娜，這個電影計劃不應繼續下去。

經過一段時間的哀悼和反思，以及各方好友、家人和舞團全體人員的懇求，温．韋達斯決定在沒有翩娜．包殊在身邊的情況下繼續該電影計劃。這部紀錄片原本構想是一起跟碧娜和舞團到亞洲、南美洲巡演，以公路電影的模式來拍攝碧娜編舞的過程。碧娜的離世，他只好重新整理劇本內容，這部紀錄片不再是公路電影，而是回到烏帕塔，換個角度，走進舞者的心靈世界，展現令人目不轉睛的美好與真實，以及對碧娜的思念和致敬。

電影《翩娜》（PINA）分三個階段拍攝，從2009年夏天開始，首先是拍攝舞團在烏珀塔劇院演出的《穆勒咖啡館》，《春之祭》，《月滿》，由於舞團往外地巡演的時間表已排得滿滿的，因此就只得在公演現場進行同步拍攝，不能中途暫停，亦不能重拍，為了以近距離拍攝最佳鏡頭而又不影響觀眾欣賞演出，攝製組特別製作了一個裝置，把鏡頭安裝在一台起重機上進行拍攝。第二階段是拍攝翩娜另一個較早期的作品 -《交際場》(1978)，以及其後發展出來的兩個新版本：《交際場上的65歲以上男女》 (2000) 和《交際場－14歲以上年青人版本》 (2008)，這回雖然沒有觀眾在場，但由於要拍攝3D效果，多部攝影機需要設置在舞者之間，增加拍攝難度和複雜性。攝影師要很清楚確定舞者的動作和路線，攝影機一直緊隨著舞者的同時又不能阻礙到舞者。攝影師如同和舞者一起共舞。在近距離的鏡頭拍攝下，就連舞者的肌肉紋理、臉部表情、揮舞出來的汗水、舞衣材質都無比清晰。第三階段的拍攝由室內走到戶外，温．韋達斯邀請舞者以獨舞方式表達他們對翩娜的回憶，他們都曾經在翩娜不同年代的作品中出現。他採用了翩娜在開發每一個新作品時必定會用的“發問”方法，向舞者提問，舞者就以即興舞蹈和肢體語言作回答。拍攝這些不同獨舞的地點，就是烏珀塔城以及其周圍的地方，包括鄉村土地，工業設施，游泳池，體育館，山丘、湖泊，光之堡影院（舞團排練場地）門外的十字街口，當然絶對少不了架空在烏珀湖上，世界知名的單軌懸吊式列車，温．韋達斯讓舞者在城裡城外處處翩然起舞，跳出他們心中的翩娜。此外，他把翩娜的一些歷史影像放進電影裡，包括她在舞團工作時的鏡頭，以及有她親自演出《穆勒咖啡館》的段落。

《翩娜》是温．韋達斯對老朋友的深情懷念之作，兩個來自德國的藝術家，一個開創了公路電影的新境界，擅長以公路旅程來檢視人際與孤獨；另一個則創造出了一種新的舞蹈形式、新的呈現方式，讓「舞蹈」這個名詞有了新的定義，她以舞蹈劇場的形式探討人的孤獨處境，兩性的衝突與暴力，對於愛的渴望與恐懼；兩人都各自在其所屬的藝術領域中成為標緻人物，一個堪稱當今國際地位最崇高的德國導演，另一個是當今最重要編舞家之一，也是德國排名第一的出口文化………..温．韋達斯與翩娜．包殊絶對是完美的組合，倆人二十多年來的共同夢想終於實現了，雖然翩娜走了，未能一同參與電影的製作，但大家都相信翩娜會繼續在她留下的作品中存在，繼續為舞迷帶來感動與震撼。